[86版西游记][25集全][百度云网盘保存][MKV/38.99G//每集约1.5G][高清][猴年献礼 再读经典]
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1982至1988年拍摄制作的央视版《西游记》，由杨洁导演，六小龄童、迟重瑞、徐少华、汪粤、马德华、闫怀礼主演。该剧一经播出，获得了极高评价，成为一部公认的无法超越的经典。
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《西游记》拍摄辗转六年，艰难无比，这大家都知道，但到底有多难，我还是在看了杨洁导演的两本回忆录《我的九九八十一难》《敢问路在何方》和副摄像师唐继全的回忆录《路在脚下》之后，才知道了那些堪比唐僧取经一样的历险故事。
毕竟，那是一个没有数字特效的年代，怎么来拍摄上天入地的妖精打架呢？
让我们走进那段历史。
蓝屏抠像
那时候中国没什么人听说过蓝幕抠像，更没有见过。
中央电视台从美国进口了一台ADO特技机，《西游记》剧组拿来先试拍了《除妖乌鸡国》里孙悟空变成小猴子跳到桌子上和王子秘密谈话那个镜头，把六小龄童在蓝幕前做的跳的动作拍下来，再和事先拍的背景合成，就是用ADO机把孙悟空缩小，顺着动作节奏往上一提，就上了桌子，这的确不难。
缩小的孙悟空
但后来剧组发现，所有的人都象纸片一样，不是立体的，根本不敢转动，这是怎么回事呢？
《计收猪八戒》和《三打白骨精》里有几个镜头特别明显。剧组反复尝试也找不到解决办法，后来才晓得，因为有种软件没有买，所以立体的效果无法实现，而这种软件要5万美元。没时间也没钱补救了，所以《西游记》里很多场景是纸片人。
二维的“纸片人”白骨精
蓝幕抠像最忌讳颜色冲突，这个道理也是拍着拍着才知道的，但《西游记》里的人穿衣服五颜六色，背景幕布只能也做了各种颜色的，以备更换挑选。
有时候颜色太杂了，还要多次合成才行，比如最后一集老乌龟驮师徒四人过通天河的镜头，就是四个人分别合成的。
老乌龟驮师徒四人过通天河
合 成工作必须回台里完成，现场是看不到的。这样的效率奇低，而且不知道拍摄效果如何，所以有好多特效镜头都是废的，即使勉强能用也有各种瑕疵。
吊威亚
吊威亚不是新鲜的技术，其实在三四十年代中国电影就会了，但之后大陆因为长期不拍动作片，这种技术渐渐荒废了，反而是香港人将吊威亚发挥到极致。
《西游记》剧组派了几个人到香港学习怎么吊威亚。当时TVB在拍一部金庸剧，导演杨洁、摄像师王崇秋就跑去看了，还跟徐小明导演探讨，但时间有限，他们也只简单地看了几天，而且没学到一种关键的“过江龙”技术，就回来照猫画虎。
一开始连专门的钢丝都没有，找了军用的航空跳伞的钢丝。“过江龙”技术是一边猜一边实践，用滑轮原理来模仿的。
因为对钢丝的承重量没研究，拍摄中断过无数次。猪八戒、沙僧都摔过，特别是孙悟空，有次摔得昏死过去。
也不懂怎么在后期抹掉钢丝的痕迹，只能用背景色来给钢丝上色。
背景的拍摄
剧组没有专门的航拍设备，天空和云彩背景都是坐飞机的时候和机长商量好，让摄像师到驾驶舱里拍摄的。
另外坐汽车、坐火车、坐缆车等各种交通工具时，都注意拍摄各种背景。
烟火特效
《西游记》的烟火特效是请八一厂的烟雾师来做的，但八一厂对拍摄战争片有经验，神话片却并不一样。神话场景的要求比写实的战争片更加复杂、绚丽、花哨，需要更高的想象力。
女儿国国王
天宫戏要用到大量干冰造雾，人在干冰里呆的时间久了会很不适，赤脚大仙赴蟠桃会那场戏，拍完后一个场工半天不见人，后来才发现是昏倒在地了，赶紧抢救。
赤脚大仙赴蟠桃会
拍摄器材
在西方和日本电视台都实现了多机拍摄电视剧的时候，中央电视台给《西游记》配备的只有一台老式的300P摄像机，调焦经常发虚，只有一个三脚架，角度只能平视。
整个电视台只有一只长焦距镜头，所有电视剧组要打报告排队等着用，火焰山那集好不容易用上一次。
没有升降机、没有移动轨、没有高台，没有斯坦尼康，什么都没有。
有个镇元大仙升天的镜头，需要从俯视到仰视的角度变化，是把摄像师放到椅子上，吊到二楼，再滑下来拍的，用七八个人来拉摄像师，但这和镇元大仙走路的节奏很难对上，拍了很久才拍成。
镇元大仙升天
孙悟空在《三打白骨精》那集被唐僧念紧箍咒，捂着头原地打转，拍摄时让孙悟空顺时针转，找人扛着摄像师逆时针转，这样就有了一种强烈的晕眩效果。
因为孙悟空打死了白骨精，唐僧怒念紧箍咒
失败的航拍
《夺宝莲花洞》那集在云南的石林拍摄，剧组和昆明空军拉了拉关系，办了一台联欢会，送了几个彩色胶卷，换取飞机练习时，让摄像师一起登机航拍的机会。
到了拍摄时，所有人换上戏服，看到飞机飞过来了，在山里跑啊跑啊，演得一身是汗。等到摄像师王崇秋从机场回来，才知道一个镜头都没拍到。
《夺宝莲花洞》在云南石林拍摄
因为空军只有一架撒农药的小飞机，其实根本不能用于航拍，他们把摄像师绑在舱门边上探出去拍摄。
结果拍摄时下起了雨，下面雾蒙蒙的什么也看不见，而且飞机不敢飞低点，也不敢飞慢点，摄像师最终啥也没看到，也没拍到。
一台很破的摄像机
《西游记》实在太难拍，剧组拍了好几年，也曾在中央电视台内部引起质疑，有人怀疑杨洁带着人游山玩水，应该立即停拍。
上面的领导听到了风声，派出调查员到剧组跟组，调查员发现剧组条件太差，被深深感动，不仅没有告发，反而决定帮忙向上级申请再增拨一台摄像机，只是因为手续繁琐，剧组直到拍完也没用上。
剧组用的摄像机又老又破，无法准确地对焦。杨洁曾经到日本NHK电视台交流，被同行先进的摄影棚震惊了。
日本同行问，《西游记》机位角度很多变，你用了几台机器？杨洁答复“一台”，日本人几乎无法相信。
这一台摄像机焦段有限，很多镜头拍不下来，比如拍第11集黄袍怪那集时，有场戏是公主骑马追兔子，兔子一放开就逃走了，摄像师只好扛着机器在后面猛追，后面是一群助理扛着监视器跟着跑，杨洁跟着监视器跑，就为了这一个追兔子的镜头。
宝象国公主追黄袍怪化身的兔子
如今西游记成了影视行业最大的“IP”，每年拍之不尽，但有任何一部可以取代1986年这部老电视剧的地位吗？
永远也不会有了。
为什么？
因为它是在特定的年代，由特定的一群人拍出来的。技术可以超越，甚至连主创人员都可以复制（《西游记》续集），但那个年代过去了就过去了。
老《西游记》的经典性很大程度上在于那是个“文艺复兴”的年代。只要八十年代在人们心目中还是崇高的，这部电视剧也就一直会是崇高的。
它已经被历史打上了封条，成为永恒。
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1982至1988年拍摄制作的央视版《西游记》，由杨洁导演，六小龄童、迟重瑞、徐少华、汪粤、马德华、闫怀礼主演。该剧一经播出，获得了极高评价，成为一部公认的无法超越的经典。
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《西游记》拍摄辗转六年，艰难无比，这大家都知道，但到底有多难，我还是在看了杨洁导演的两本回忆录《我的九九八十一难》《敢问路在何方》和副摄像师唐继全的回忆录《路在脚下》之后，才知道了那些堪比唐僧取经一样的历险故事。
毕竟，那是一个没有数字特效的年代，怎么来拍摄上天入地的妖精打架呢？
让我们走进那段历史。
蓝屏抠像
那时候中国没什么人听说过蓝幕抠像，更没有见过。
中央电视台从美国进口了一台ADO特技机，《西游记》剧组拿来先试拍了《除妖乌鸡国》里孙悟空变成小猴子跳到桌子上和王子秘密谈话那个镜头，把六小龄童在蓝幕前做的跳的动作拍下来，再和事先拍的背景合成，就是用ADO机把孙悟空缩小，顺着动作节奏往上一提，就上了桌子，这的确不难。
缩小的孙悟空
但后来剧组发现，所有的人都象纸片一样，不是立体的，根本不敢转动，这是怎么回事呢？
《计收猪八戒》和《三打白骨精》里有几个镜头特别明显。剧组反复尝试也找不到解决办法，后来才晓得，因为有种软件没有买，所以立体的效果无法实现，而这种软件要5万美元。没时间也没钱补救了，所以《西游记》里很多场景是纸片人。
二维的“纸片人”白骨精
蓝幕抠像最忌讳颜色冲突，这个道理也是拍着拍着才知道的，但《西游记》里的人穿衣服五颜六色，背景幕布只能也做了各种颜色的，以备更换挑选。
有时候颜色太杂了，还要多次合成才行，比如最后一集老乌龟驮师徒四人过通天河的镜头，就是四个人分别合成的。
老乌龟驮师徒四人过通天河
合 成工作必须回台里完成，现场是看不到的。这样的效率奇低，而且不知道拍摄效果如何，所以有好多特效镜头都是废的，即使勉强能用也有各种瑕疵。
吊威亚
吊威亚不是新鲜的技术，其实在三四十年代中国电影就会了，但之后大陆因为长期不拍动作片，这种技术渐渐荒废了，反而是香港人将吊威亚发挥到极致。
《西游记》剧组派了几个人到香港学习怎么吊威亚。当时TVB在拍一部金庸剧，导演杨洁、摄像师王崇秋就跑去看了，还跟徐小明导演探讨，但时间有限，他们也只简单地看了几天，而且没学到一种关键的“过江龙”技术，就回来照猫画虎。
一开始连专门的钢丝都没有，找了军用的航空跳伞的钢丝。“过江龙”技术是一边猜一边实践，用滑轮原理来模仿的。
因为对钢丝的承重量没研究，拍摄中断过无数次。猪八戒、沙僧都摔过，特别是孙悟空，有次摔得昏死过去。
也不懂怎么在后期抹掉钢丝的痕迹，只能用背景色来给钢丝上色。
背景的拍摄
剧组没有专门的航拍设备，天空和云彩背景都是坐飞机的时候和机长商量好，让摄像师到驾驶舱里拍摄的。
另外坐汽车、坐火车、坐缆车等各种交通工具时，都注意拍摄各种背景。
烟火特效
《西游记》的烟火特效是请八一厂的烟雾师来做的，但八一厂对拍摄战争片有经验，神话片却并不一样。神话场景的要求比写实的战争片更加复杂、绚丽、花哨，需要更高的想象力。
女儿国国王
天宫戏要用到大量干冰造雾，人在干冰里呆的时间久了会很不适，赤脚大仙赴蟠桃会那场戏，拍完后一个场工半天不见人，后来才发现是昏倒在地了，赶紧抢救。
赤脚大仙赴蟠桃会
拍摄器材
在西方和日本电视台都实现了多机拍摄电视剧的时候，中央电视台给《西游记》配备的只有一台老式的300P摄像机，调焦经常发虚，只有一个三脚架，角度只能平视。
整个电视台只有一只长焦距镜头，所有电视剧组要打报告排队等着用，火焰山那集好不容易用上一次。
没有升降机、没有移动轨、没有高台，没有斯坦尼康，什么都没有。
有个镇元大仙升天的镜头，需要从俯视到仰视的角度变化，是把摄像师放到椅子上，吊到二楼，再滑下来拍的，用七八个人来拉摄像师，但这和镇元大仙走路的节奏很难对上，拍了很久才拍成。
镇元大仙升天
孙悟空在《三打白骨精》那集被唐僧念紧箍咒，捂着头原地打转，拍摄时让孙悟空顺时针转，找人扛着摄像师逆时针转，这样就有了一种强烈的晕眩效果。
因为孙悟空打死了白骨精，唐僧怒念紧箍咒
失败的航拍
《夺宝莲花洞》那集在云南的石林拍摄，剧组和昆明空军拉了拉关系，办了一台联欢会，送了几个彩色胶卷，换取飞机练习时，让摄像师一起登机航拍的机会。
到了拍摄时，所有人换上戏服，看到飞机飞过来了，在山里跑啊跑啊，演得一身是汗。等到摄像师王崇秋从机场回来，才知道一个镜头都没拍到。
《夺宝莲花洞》在云南石林拍摄
因为空军只有一架撒农药的小飞机，其实根本不能用于航拍，他们把摄像师绑在舱门边上探出去拍摄。
结果拍摄时下起了雨，下面雾蒙蒙的什么也看不见，而且飞机不敢飞低点，也不敢飞慢点，摄像师最终啥也没看到，也没拍到。
一台很破的摄像机
《西游记》实在太难拍，剧组拍了好几年，也曾在中央电视台内部引起质疑，有人怀疑杨洁带着人游山玩水，应该立即停拍。
上面的领导听到了风声，派出调查员到剧组跟组，调查员发现剧组条件太差，被深深感动，不仅没有告发，反而决定帮忙向上级申请再增拨一台摄像机，只是因为手续繁琐，剧组直到拍完也没用上。
剧组用的摄像机又老又破，无法准确地对焦。杨洁曾经到日本NHK电视台交流，被同行先进的摄影棚震惊了。
日本同行问，《西游记》机位角度很多变，你用了几台机器？杨洁答复“一台”，日本人几乎无法相信。
这一台摄像机焦段有限，很多镜头拍不下来，比如拍第11集黄袍怪那集时，有场戏是公主骑马追兔子，兔子一放开就逃走了，摄像师只好扛着机器在后面猛追，后面是一群助理扛着监视器跟着跑，杨洁跟着监视器跑，就为了这一个追兔子的镜头。
宝象国公主追黄袍怪化身的兔子
如今西游记成了影视行业最大的“IP”，每年拍之不尽，但有任何一部可以取代1986年这部老电视剧的地位吗？
永远也不会有了。
为什么？
因为它是在特定的年代，由特定的一群人拍出来的。技术可以超越，甚至连主创人员都可以复制（《西游记》续集），但那个年代过去了就过去了。
老《西游记》的经典性很大程度上在于那是个“文艺复兴”的年代。只要八十年代在人们心目中还是崇高的，这部电视剧也就一直会是崇高的。
它已经被历史打上了封条，成为永恒。
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